近几年，国内书画艺术品市场持续升温，**早娱乐圈盛行的商业包装随之渗透到书画美术界。许多画廊、艺术经纪公司喊出了“包装书画家”的响亮口号，有的书画家更是积极地自我包装、自我推销。书画进市场，包装不可少。新一代自由画家认为，这是一个信息社会，既然书画作为商品进入市场，有什么理由不把信息告诉需要的人呢？为什么要像凡高那样，生前连饭都吃不饱，死后价值连城的作品才被人发现呢？
中国的书画市场的现状是：一般老的书画家比较保守，而年轻书画家更易接受包装。因为老的书画家大多在画院或美术馆这样的专业机构，有国家养着，画的东西不一定急着变现，而很多年轻书画家都是自由职业者，他们必须尽快走向市场，自己养活自己。再者，不少老的书画家对包装有误解，认为包装就是瞎吹炒作、夸大其辞。
中国书画家推广包装机构——美术网指出，影响书画作品的价格有因素：
【一】作品的艺术价值
【二】书画家的创新与个性
【三】书画家的度
【四】作品的存世量
【五】题材的特殊性
【六】地域性差异
【七】精品与应酬之别
【八】人为的炒作
【九】作品的流传情况
【十】作品的形式
作品的艺术价值排在*位，是理所当然的。因为艺术价值是艺术的前提，没有这个前提，后面的几大因素根本不起作用。所以，在一般情况下，艺术价值与经济价值是成正比的。
然而，如果具备了作品的这个前提，那么能否值钱，能不能成为传世名作，就看后面这些因素了，尤其书画家的度，会成为决定因素。
从古至今，书画收藏的一般原则都是“人品胜画品”，说白了，收藏与投资，就是投的人，“字画”是其次。有时候一幅艺术价值和绘画技术很高的的书画作品，单因为书画家的名气所限，价格却上不去。而一张普普通通的书画，只因是出自“名家”之手，价格却高得惊人。这种事比比皆是，见怪不怪。
如何才能将的书画家通过企业“包装”进入市场呢？
搜索引擎的营销--可通过在美术网各个栏目发布文章作品，百科及个人网络画展等宣传，如搜索画家名字、作品名字、画展名字时，能出来大量、正面、有分量的信息（搜索结果），对书画家的包装有极大的帮助,也会大大提高画家的影响力和度。比如搜索“鹿喜喜”时**的就是美术网百科，这个是可以由美术网直接操作包装推广的。
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即将亮相保利春拍的章士钊致潘伯鹰咏屈原诗稿，一通二纸，荣宝斋制笺。
诗稿内容为：今日重午，吾得二截，为伯鹰写记。餦锽粔妆 (去) 一些些，重午空将日月加。荆楚岁时吾记惯，有人新访屈原家。左徒家世本宗臣，楚客骚心不染尘。未必当家真解得，二千年后更无人。士钊录稿。(拍卖方供图)
即将开槌的北京保利春拍上，“名士风流侠士剑———章士钊致潘伯鹰及友朋诗稿、书札”专场格外引人关注。来自潘伯鹰家属旧藏的百余件章士钊遗珍文献集结亮相，不仅折射出章士钊曲折的人生经历，更以章士钊与知交老友潘伯鹰、吴湖帆、周谷城、朱启钤等名流的丹青唱和牵出一段段不为人知的文坛往事，展现了他的“朋友圈”。
章士钊与潘伯鹰，一位是交友广泛的社会活动家兼学者，一位是孤高不群的海派书法家兼诗人、小说家。他们之间会有怎样的交集？章士钊与潘伯鹰是如何相识的，不见记载。人们已知的是，1925年潘伯鹰开始师从章士钊学习逻辑。次年，潘伯鹰与章士钊妻子吴弱男的干女儿何世珍结为连理。不过从此次亮相春拍的这些章士钊遗珍文献中，人们看到，章士钊对于潘伯鹰的才华尤为赏识，章潘二人**投合的是诗文之道。
1927年，天津《大公报》连载了一部署名为“凫公”的世情小说《人海微澜》。这正是潘伯鹰的成名作，鲁迅、周作人、朱自清、吴宓等文化名流皆对其赞美有加。1933年该小说还被导演郑正秋搬上银幕，易名《春水情波》，由胡蝶主演。令人意外的是，就连学究气浓郁、一向反对白话文小说的章士钊也对 《人海微澜》青睐有加。人们在此次春拍中就将见到章士钊以诗文唱和潘伯鹰《人海微澜》的一通诗稿，文中写道：“少作如斯见圣胎，凫公应是谪仙才。试收宝月团边斧，重付人间玉镜台……”
与潘伯鹰交往的数十年间，章士钊一直将潘伯鹰引为知音。抗战时期，章士钊与潘伯鹰都曾身居重庆，借着诗词往来的缘分，创办“饮河社”，想要以笔纪民生，以诗作堡垒。诗社以章士钊为中心，以潘伯鹰主编《饮河集》诗刊为园地，一时间叶恭绰、沈尹默、马一浮、叶圣陶、陈寅恪、俞平伯、朱自清、钱锺书、谢稚柳、郭绍虞、萧涤非、施蛰存等诸多文艺界名流均汇聚于此，佳作纷呈。1952年，章士钊在《致潘伯鹰重阳诗稿》中提及自己重阳节在家做了三*诗，称“皆以伯鹰为指标”“吾今得君为知音”。章士钊在《致潘伯鹰南行诗稿》也曾写道：“早知岁月迁流极，安事文章绮丽为。试乞西窗待归客，秋风一路倘逶遟。”不无溢美之词。
章士钊与名流的鸿雁传书，又何尝不是一个时代文人日常的缩影？书法是他们生活的重要组成部分，诗歌则是他们自然流畅的表达方式。尽管这些诗稿、书札中的很多内容是对过往的追忆，涉及事件、人物众多，章士钊本人的书风与文风却也在不经意间表露无遗。章士钊早年书法学的是王羲之 《兰亭序》及黄庭坚风格，后又融入杨凝式和北魏书风。他精于行楷及隶书，字里行间气质内敛而不露锋芒，冲和醇雅又颇多古意。至于文章，像胡适所言“有章炳麟的谨严与修饰，而没有他的古僻；条理可比梁启超，而没有他的堆砌，他的文章与严复**接近”。而他的诗则讲究每个句子都有出处、有典故。章士钊一生写了两万多*诗，留存下来的有五千多*，此次现身春拍的遗珍文献就涉及300余*。
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